Die Geburt der Strizzilieder ( Auszug aus " Da stimmt was nicht " ) Im Palais Strozzi gab ich ein Wienerlied aus den »Kremser Bänden«, dem Standardwerk des Wienerliedes, zum Besten. Es hieß: »Ich mecht so gern, …« Im Sinne der Inszenierung sollte es nach einem Prater-Strizzi klingen. Das scheint mir ganz gut gelungen zu sein, denn es veranlasste eine Dame aus dem Pub- likum, mich zu ermuntern, doch mehr von diesen »Strizziliedern« zu singen. Ich war wie elektrisiert und begann, nach Strizziliedern zu suchen, die es, wie meine Recherchen ergaben, als Genre gar nicht gab. Gemeinsam mit Otmar Binder sammelten wir also Lie- der, die wenigstens thematisch passen könnten. Mit Maria Wal- cher, die uns den Zugang zum Archiv des Wiener Volksliedwerkes ermöglichte und uns beriet, als ginge es um ihr eigenes Projekt, suchten wir nach passenden Liedern. Bei der Geburt von »Strizzi- lieder« war sie die Hebamme. Gelandet sind wir dann wieder bei den Kremser Bänden. Dort lag das Gold begraben. Otmar und ich hoben diese Schätze, einen nach dem anderen, aus dem vori- gen und vorvorigen Jahrhundert, und siehe da, ohne die Melodien verändern zu müssen, entstand ein neues Wienerlied. Wir spielten die Lieder nicht in der Schrammel-Besetzung, sondern mit dem Klavier. Wir verzichteten auf die seufzenden Ritardandi nach spä- testens acht Takten, auf die Tränen im Weinglas, verzichteten auf die putzige Lustigkeit der Märsche, mit den flotten Herrenwitzen im Refrain. Wir nahmen alles unter die Lupe und legten jedes Wort auf die Goldwaage. Wir versuchten, die Geschichten, die zu diesen Liedern führten, zu begreifen, und spielten den ganzen verdammten Blues, der ihnen innewohnte. Otmars Feinfühligkeit war unbestechlich, weit und breit keine falschen Gefühle. Man musste einen neuen Weg gehen und ernst nehmen, was da geredet wurde im Volk. Wenn man es ernst nahm, dann hatte es Gültig- keit und war brandaktuell. Unter diesen Aspekten schien mir eine personelle Zuordnung der ausgewählten Lieder unausweichlich. Hermann Beil war von diesem Konzept angetan und ließ Ot- mar und mich wohlwollend in einem Musikzimmer auf der Landt- mann-Seite des Burgtheaters musizieren. Ich spielte gerade im Akademietheater, und außerdem war Florentin Groll Mitglied des Burg-Ensembles. Groll und ich kannten uns schon von »The Nor- mal Heart«. Mit ihm erarbeiteten wir das ganze Programm. Beil hatte Peymann unterrichtet. Der gab grünes Licht, und am 12. Sep- tember 1991 (an unserem Hochzeitstag!) sollte »Strizzilieder« am Lusterboden (wo ich 17 Jahre zuvor vorgesprochen hatte) Premiere haben, wäre da nicht der künstlerische Betriebsrat gewesen, der da- gegen Einspruch erhoben hatte. Man gab mir zu verstehen, dass ich als Gast nicht berechtigt sei, mich am Haus zu präsentieren, Groll hin oder her. Ich fand das lächerlich und kleinkariert! Beil wurde overruled, und für Peymann waren wir nicht wichtig genug. Von Groll musste ich mich trennen, da seine zahlreichen Vorstellungen an der Burg unsere Auftrittsmöglichkeiten zu stark eingeengt hät- ten. Meine schlaue Ela trat wieder einmal auf den Plan und riet mir, Wolfgang Böck zu fragen. Er sei ein guter Kontrast zu mir und Groll mir sowieso viel zu ähnlich. Ich nahm mit Otmar das ganze Programm, noch mit Kassetten-Recorder, auf, läutete bei Böck zu Hause an, spielte ihm die Lieder vor. Böck war kein Sänger und sagte das auch gleich, aber das Zeug gefiel ihm so gut, dass er es probieren wollte. Innerhalb kürzester Zeit hatte er sich die kompliziertesten zweiten Stimmen draufge- macht, und man hatte das Gefühl, es handle sich um ein lange eingespieltes Duo. Jetzt brauchte ich nur noch einen Spielort. Ich hatte als Gast in der Josefstadt Robert Jungbluth kennengelernt und stellte ihm das Projekt vor. Er sagte sofort zu. Als gewiefter Produzent witterte er den Erfolg. Er stellte uns den Rabenhof zur Verfügung, der seit damals so was wie meine künstlerische Heimat ist. Schon während wir noch am Bühnenbild an den Kostümen herumtüftelten, hatte ich das Gefühl, an etwas Besonderem zu ar- beiten. Ich sagte: »Wolfi, ich glaub, wir basteln da grad an einer Legende, das spielen wir noch mit siebzig.«